钢琴演奏中的几种基本技法pdf

　　钢琴演奏中的几种基本技法pdf噢 大教货料2007年7”号下“刊 钢 琴 演 奏 中 的 几 种 基 本 技 法 楼 芬 ( 杭 师大 音乐艺术学 院 ，浙江 杭 州 31 00 00 ) 摘 要 : 钢 琴 演奏 是 一 门高深 的 艺术 ，其 内容 非 一言般 自然起伏 ，乐句将会变得非常生动 。 常丰 富 。本文重 点就旋律 线 、音 的延长 、圆滑奏 、同音反 (2) 音 的延长 。我们 总是强调要把钢 琴 弹得很像歌 复 、断奏 、音 的平衡 等 六种基本技 法作 了阐述 ，以期 对 唱 ，但事实上唱歌与钢琴发 出的声音在本质上有所不 钢 琴演奏者走 向成功之路有所帮助 。 同。弹钢琴时 ，音 响从触键 的一瞬间开展 、减弱然后 消 关键 词 : 旋律 线 音 的延 长 圆滑奏 同音反 复 失 ，即使踩下踏瓣也无法 防止音 的消失 。这一点可 以说 断 奏 音 的平 衡 是我们钢琴演奏者遇到 的一个难题 ，不过 同时我们也 可 以反过来利用 ，使之成为有利 的条件 。正 因为触键之 学 习过钢琴这种乐器 的人们 都知道 ，使钢 琴 发 出 后 ，音立刻减衰 ，我们在 了解这种现象后就要使每个音 声音并不 困难 ，但要真正做 到把每一个音弹好 ，却决非 结束之后 向另一个 音进行而保持完全平衡 。就拿 是件 易事 。这其 中就涉及 到如何正确 、有 效演奏钢琴 的 的连接来 说 吧 ，从 强而不安定 的和 弦融人 弱而安全 的 问题 。俗话说 ，熟能生巧 。熟练 的确很有帮助 。但是如 ，要 能够判 断音 的延 长至何种程度 ，同时考虑 到两 果我们对 自己提 出更 高 的要求— 不仅娴 熟 ，而且得 者 的速度 与各 自的长短 。当音 乐是行板 (na da nt e ) 的 四 心应手地弹奏 ，把 自己想要表达 出来 的东西完完全全 、 分音符时 ，音响减弱 的时间几乎没有 ，解决音 的五度音 不打折扣地呈现给广大 听众 ，那就是一 门高深 的演奏 比前面 四六稍微减弱些 ;但若为为慢板(da ga i)o 的 艺术 ，它其 中包含着丰 富的内容 。 速度且头一个 是全音符 的时候 ，后面 的与头一个 ( )1 旋律 线 。在 弹奏前 ，首先必须学会 的是音量 与 的音 响减 弱合在一起 了 ，所 以必须很柔 和地 弹奏 ， 音质 的控 制 ，以及 明确地表现 出某一个 乐句 中音 的相 头一个尽量长 ，解决就会变弱 。另外还有一种 对关 系 的能力 。作 曲家或编 曲者 常常会 在乐谱 上 写 出 情况 ，像 肖邦bE 大调夜 曲中开头 出现 的右手G长音在 唱 表情记号 ，但是光靠表情记号并不能把乐句 的音乐性 出来时可保持 同样大小 的水准 ，但在钢琴上G音一触键 内容全部表达 出来 ，只能把音符 的大概水准笼统地表 立刻开始变弱 ，如果后 面 的8分音符用 同样 的重量 弹 示 出来 。举个例子 ，如果两个人 同样 弹奏速度 、正确度 、 出 ，听起来会 比前者大 ，最重要 的因素是八分音符 的F 节拍感完全相 同的乐句时 ，其 中一个人生动活泼 ，另一 音并非拍子 的开头而是弱拍部 ，所 以强调第二拍 的强 个却死板无趣 。这两者差异 的原 因在哪儿 呢? 我觉得关 拍 必须 交 给伴 奏 来 完 成 。伴 奏 声部 对 于旋 律 线 音 响 的 键 的问题在 于对音 的大小与长度 关系 的把握程度 。约 延长有相 当程度 的帮助 ，伴奏 声部 与旋律音 响 引起共 夫 利 ·坦 卡德 曾经说 : “钢 琴演奏 是一 种对 于音量浓淡 鸣使 全 体 的音 质 更 丰 美 。 当右 手 长 音 欲 做 个 渐 强 控制 的艺术 。”音乐与语言的音响有非常相似之处 ，旋 (cre cs .) 时 ，加上左手 ，音 响的空档将被填充 ，音响的消 律线中音的强弱好 比语言中的高低抑扬 ，当音乐附上 减会变得较不显著 。以上延长声音 的手段应该学 习、掌 语 言时旋律线 的勾画与语 言 的读法正好 是相称 的。这 握 ，但 最终还是 为 了到达音 乐 自然进行与本 身 自发性 就是为什 么不论程度 高低 的人 只要把乐句 唱上 一遍便 成为一体 的阶段 ，因为真正好 的音调 的微细表情不应 可大体判 断乐句 的形式 、形状和 点 。然而乐句 的生 该是勉强做 出来 的 ，而应 是从音 乐 中 自然产生而来 。 命对 于手 指 ，尤其 是感 受性还 不十分发达 的学 习者 的 ( )3 团滑奏 。弹钢琴 时的触键有很多种 ，但 归结起 手 指来 说 ，传达 的能力 比声音要逊 色多 了。因此我们在 来为两大基本类型:音连结的圆滑奏(玫ga t)o 以及音不 弹奏 的时候要 以整个 乐句 为一个单位 ，而非一 小节 一 连结 的断奏(tS ca ca to) 。一般我们在没有特别标记奏法 小节地弹 ，同时在每小节 的第一拍也能 留心到各乐句 的情况 下都会 以圆滑奏法 弹 出 。若 是注意倾诉真正 的 最后 的音变 弱 。当我们 真 正做 到把旋律线演奏得 如语 圆滑奏你 会 发 现 它并 非 只 限于音 的开 始触键 那 一 瞬 言及音乐语 言的 同步学 习及训练 。 参 考 文献 : 总之 ，一名优秀 的钢琴伴奏者不仅要对各种舞蹈动 [ 1」刘 再 生. 中国古代 音乐史简述.人 民音乐 出版 作 的风格韵律 、一招一式的舞蹈感觉做到心 中有数 ，还要 社 ，91 95年版 ，第31 页. 懂得舞蹈语言 、术语 ，掌握舞蹈 的节奏感 、韵律感和时代 仁2 顾逸冰.乱 弹 “节奏 ”.北京舞蹈 学 院学报 ，2005 感 ，甚至学做舞蹈动作 ，亲身体验动作 的感觉和 内涵 。只 年9 月 ，第1页. 有这样 ，才能用各种音色及奏法 弹 出生动贴切 的音乐 ，完 [3 毛建 明. 由国标 舞 的钢琴伴奏说起 ，北 京舞蹈 学 美地配合舞蹈教学 、服务舞蹈教学 、促进舞蹈教学 。 院学报 ，2005年9 月 ，第55 页. 1 15 间半岛·体育官方网站，而是遍及于整个音响直至终 了。尤其是慢速度 的音 向。先把 音乐 的速度 、气氛 、形式等各项 因素加 以仔细 乐 ，某一音至次一音之间的缝 隙被填充 了，因此每一音 考虑 后再来选 择正确合适 的断奏类 型 。如果是最清 晰 的音 响均十分清楚 。正如前面所述 ，圆滑奏 的经过句之 的经过句 断奏 ，其特色是速度非 常活泼且 听起来有忙 中，音必须 以同一标准来弹 出 ，所谓真正 的圆滑奏是从 碌感 ，轮廓分 明。此种作 品为 了表现 曲子 的清晰鲜 明 、 音 乐节奏 的流动和音和微妙表情所产 生 的 。然而我们 段落 明确 ，必须有 明快而不拖泥带水 的触键 。如果在轻 弹奏 者往往 很少注 意到音 响 的流利被 自己所 抑 制 了 。 轻触键而并非豪放 的场合 ，断音 的表现 只要有如 “用针 实 际上 ，如果 出现 的是上行音列 ，我们在注意每个音与 一扎 ”，在莫扎特 的作品中，要求正确 、细心的清纯感 的 下个 音连接 的 同时 ，手腕 要 稍许 提 高 ，向第5 指 的方 向 主题 非 常 多 ，像 这样 的音乐被 形 容为 “宫廷化 ”、“纤 略微施转 ;反之 ，如果是下行音列 ，就要使运动朝 向第 1 细 ”、“优雅 ”。不论如何形容 ，这种断奏均具备 了针刺感 指 的方 向，手腕也要稍许提 高 。这时需要注意 的问题 的精密度 ，音极短 。在特定 的条件下我们还会使用普通 是 ，在下一音按键 时 ，新按键 与前一次按键所保持 的音 的断音记号与圆滑线一起 出现的长断音 。这时候 ，演奏 的关 系 ，只要速度 有变化 ，就会 有应该变化 的微妙 关 者要 能体会短而快 的断奏会破坏静雅 的音 乐 、悲伤 的 系 ，但是保持 的长度超过必须 的时间时 ，会跟下一音产 音 乐 以及威 风凛凛 的音乐 的气氛 ，反之对 于活泼 明朗 生混浊现象 。此时只能依赖我们 的耳朵 ，经常地做 出修 的音 乐或是充满 幽默感 的音乐就 如 同打气 一般 更见效 正 。也有人会使用踏瓣来改善音 响效果 ，但踏瓣终究是 果 。抒情性 的气氛及 缓慢运动 的音乐 中，长断音经 常与 一种蒙蔽缺 陷的手段 ，还是要靠控制 良好 的手指来完 圆滑奏 的踏瓣一起使用 ，它会使不 易表现 的旋律 明显 成旋律 线 中各音连接 的工作 。真正 的圆滑奏 以及 其所 地 凸出来 。此 外 ，由每一个音必须很快切断 的断音所组 产 生 的如歌似 的触键 是 每一个学 习者本 身经过确 实 的 成 的经过句亦经常 出现 ，这 时音响有如打击乐器 的感 努力 ，学 习正确 的听音及耳朵 的批评 ，使手指 的动作走 觉 。弱音时尽量 收敛力气 ，手臂 的重量 不可落在手掌与 向正确 方 向后便 能够 得 到 的 。 手指上 ，同时也要注意手指 的顺序 。断音 的种类举不胜 (4) 同音反 复 。弹不好 同音 的反复是经常有 的事 ， 举 ，总 的原则就是具体情况具体对待 ，以获得你所期望 在初步阶段 中同音连续 出现重复弹奏之处很多 ，但乍看 的效果 。 之下往往会把它想得很简单 。问题 的重点在于我们不 能 ()6 音 的平衡 。在钢 琴作 品 中旋 律 与伴 奏 的组 合 把正确 的音符弹 出来 ，究竟每一个音应该弹多长 ，音量 十 分普遍 ，这种 多声 的音 乐就很 需要 找 到一种 音 的平 如何才是正确 呢? 对 于弹奏者来说 ，贝多芬 的第 四号钢 衡 。大 家所 熟悉 的克列 门蒂 的小奏 鸣 曲部分就 是典 型 琴协奏 曲开头数 小节 比第 五 号钢琴协奏 曲 “皇帝 ”华丽 的例 子 。D 大调 小 奏 鸣 曲第 二 主题 充 满魅 力且 具 对 照 的表 现更要惊人 些 。只看 音符 自然感 觉不 出其 中之 困 性 ，但 此处左手 的大拇 指E 音反 复 了七 小节 。若 不 能 以 难 ，但是音乐性才是 曲子最重要 的部分 。据说某一位著 尖锐 的感受性来处理 ，曲子便显得十分单调 。这 时左 名 的钢琴手光是弹完前几个 小节便 觉得精疲力竭 、满头 手 的大拇指从头到尾都必须柔软地 弹奏 ，伴奏声部做 大汗 ，可见其 困难 的程度 了。经过句 中包含 同音 的反复 ， 出旋律 线 ，变成 与 主题相对 的对 旋律 时 ，两个 声部像 所 以必须 十分注 意音 的强弱 、浓 淡 ，两个相 同的音 的强 声 乐 的二重 唱那样 保 持平衡 。左手 的低 音 如果 是弱拍 弱若是弄错 了，其节奏便会散漫无章 。有时 同音反复时 交 替 ，有 如 和 弦反 复 的伴 奏 型 ，从 头 到尾 都 被 很 单 纯 八分音符如果 弹成 四分音符 的长度 ，不但 节奏显得很紊 地 处理 ，此种 伴 奏便 是 经 常所 称 的 “蹦 、恰 、恰 ”，肖邦 乱 ，而且也失去 了旋律线 的流利感 。另外 只有右手八分 的圆舞 曲与玛祖卡舞 曲经常 出现这种伴奏 ，这时 音符 弹得不柔和 听起来会很有趣 ，此 时左手节奏若再无 一 定要 弹得 很 弱且低 音 的音 符 在 正确 节 奏 下进 行 。另 规则性就会变成错误 的节奏感 。还有像小奏 鸣 曲的许 多 外不 可 忽视 的一 点是选 择 正确 的指法 ，它对 于旋律 的 乐章 中音 的反复若弹成单调乏味的感觉 ，整个乐 曲便会 流 畅不受妨 碍 、音 响不致有重 浊感 以及 伴 奏 的流 畅都 显得支离破碎 ，这种例子很多 。许 多弹奏者总在反复数 有 莫 大 的帮助 。此外 ，说 到音 的平衡 ，不 能不提 到 次到最后一个音时把断奏给遗忘 了，这并非只有初学者 的作 品 ，他 的赋 格 曲并 不 是 简 单地 把 旋 律 线 分 为 几 才犯此错误 ，即使被称 为 “演奏 家 ”的钢琴手 中也有相 当 条 ，而具有整体结构 的平衡感 ，充满乐 曲的生命 力 ，无 部分 的人没注意到这么明显 的不正确 ，可见此种现象有 论我们 弹奏什 么时代 的作 品 ，对 于音 的平衡都必须 给 多么普遍 。而音 的反 复 中最 困难 的一种莫过于 出现在 圆 予非常敏感 的处理 。 滑奏 当中。当不用踏瓣 弹奏钢琴 ，键扬起来至按 下次音 在钢琴演奏技法上，还有许多诸如延长记号、音响 时，相 同两音之间的段落感就很难避免 。为 了使音响的 的范 围 、强弱 、速度 与节奏 的变化 、踏瓣 用法 、乐句

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