半岛bandao体育【知识】乐理大全总结的太系统了！（收藏版）

　　半岛bandao体育【知识】乐理大全总结的太系统了！（收藏版）二、音及音高 音是由于物体的振动而产生的。在自然界中能为我们人的听觉所感受的音是 非常多的，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。在音乐中所使用的音，是人们在长期的 生产斗争和阶级斗争中为了表现自己的生活和思想感情而特意挑选出来的。这些音被组成为一 个固定的体系，用来表现音乐思想和塑造音乐形象。

　　由于音的振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。音乐中所使用的主要是乐 音，但噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分。 在我国民族音乐里，噪音的使用具有相 当丰富的表现能力。如在戏曲音乐中，打击乐器在其他艺术表现手段的配合下，在塑造人物形 象，表现各种思想情感方面，其作用是异常明显的，这是世界音乐文化中非常具有特色的一部 分，是值得我们很好地研究和学习的。

　　音有高低、强弱半岛·体育官方网站、长短、音色等四种性质。 音的高低是由于物体在一定时间内折振动次数 （频率）而决定的。振动次数多，音则高；振动次数少，音则低。

　　音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长，音则长；音的延续时间 短，音则短。

　　音的强弱是由于振幅（音的振动范围的幅度）的大小而决定的。振幅大，音则强；振幅 小，音则弱。音色则由于发音体的性质、形状及其泛音的多少等不同。

　　【旋律】又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐 形象最主要的手段，是音乐的灵魂。 【节奏】各音在进行时的长短关系和强弱关系。由于不同 高低的音同时也是不同长短和不同强弱的音，因此旋律中必须包括节奏这一要素。 【节拍】强 拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫?quot;拍子，正常的节奏是按照一定 的拍子而进行的。 【速度】快慢的程度。为使音乐准确地表达出所要表现的思想感情，必须使 作品按一定的速度演唱或演奏。 【力度】强弱的程度。音的强弱变化对音乐形象的塑造也起着 很重要的作用。 【音区】音的高低范围。不同音区的音在表达思想感情时各有不同的功能和特 点。【音色】不同人声、不同乐器及不同组合的音响上的特色。通过音色的对比和变化，可以 丰富和加强音乐的表现力。 【和声】两个以上的音按一定规律同时结合。进行的强和弱、 稳定与不稳定、协和与不协和，以及不稳定、不协和对稳定、协和的倾向性，构成了 和声的功能体系。和声的功能作用，直接影响到力度的强弱、节奏的松紧和动力的大小。此 外，和声的音响效果还有明暗的区别和疏密浓淡之分，从而使和声具有渲染色彩的作用。 【复 调】两个或几个旋律的同时结合。不同旋律的同时结合叫做对比复调，同一旋律隔开一定肘间 的先后模仿称为模仿复调。运用复调手法，可以丰富音乐形象，加强音乐发展的气势和声部的 独立性，造成前呼后应、此起彼落的效果。 【调式】从音乐作品的旋律与和声中所用的高低不 同的音归纳出来的音列。这些音互相联系并保持着一定的倾向性。而调性则是调式的中心音 （主音）的音高。在许多音乐作品中，调式和调性的转换和对比，是体现气氛、色彩、情绪和 形象变化的重要手法。

　　十二平均律早在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的计算。世界上最早根据数学来制 订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载（土育）（1854年）。

　　半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度 内包括有十二个半音，也就是六个全音。

　　根据纯律相生律中的基本音级的音高关系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音 级间的音高关系。它的EF、BC之间的半音比其他两种律制的半音要大。全音的情况有两种： CD、FG、AB为大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA为 小全音，比其他两种律制的全音都小。

　　基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。 钢琴上五十二个白键循环重复地使用 七个基本音级名称。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。

　　升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用“升”或“#”来标明； 降低半音用“降”或“b”来标明；升高全音用“重升”或“×”来标明；降低全音用“重降”或“bb”来标明。

　　通常用的谱号有三种： G谱号 表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，叫高音谱号；另 外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。 F谱号表示小字组的f，记在五线谱的第四线 上，叫低音谱号；另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。

　　一、基础知识 基本乐理的基础知识是作曲家创作乐曲，也象文学家写诗歌、小说一样，有 一套表情达意的体系，那就是音乐语言。音乐语言包括很多要素：旋律、节奏、节拍、速度、 力度、音区、音色、和声、复调、调式、调性等。一首音乐作品的思想内容和艺术美，要通过 多种要素才能表现出来。

　　我们平时所听到的某一个音，都不只是一个音在响，而是许多个音的结合，这种声音叫做 复合音。复合音的产生是由于发音体（以弦为例）不仅全段在振动，它的各部分（二分之一、

　　三分之一、四分之一……等）也分别的同时在振动。由发音体全段振动而产生的音叫做基音， 也就是最易听见的声音，由发音体各部分振动而产生的音叫做泛音。这些音是我们听觉所不易 听出来的。

　　三、乐音体系 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 乐音体系中的 音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。

　　在钢琴上可以明显地看出乐音体系中所使用的音和音列。现在最大的钢琴包括有八十八个 音高不同的音。除此之外的音在音乐中差不多是不用的。

　　乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。 乐音体系中，七个具有独 立名称的音级叫做基本音级。钢琴上白键所发出的音是与基本音级相符合的。

　　使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线，以使写谱和读谱更加方便。 各种谱号可以单 独使用，也可以连接起来使用，如高、低音谱号所组成的大谱表便是。

　　五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。假使音乐作品是写在数行五 线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。

　　我们已知纯律是以复合音的第二分音、第三分音和第五分音作为生律要素的，也就是说纯 律大三度的振动数比应是5/4。已知振动数比，再由振动数比求得音的振动数是很容易的。

　　五度相生律是以复合音的第二分音和第三分音为基础，按照纯五度（3/2）的关系连续相生 而得。关于十二平均律，我们已知它是将八度分成十二个均等的部分而成，因此，除一度和八 度外，其他各律的音高与纯律和五度相生律皆不相同。

　　例如五度相生律所订出的七个基本音级间的音高关系，和十二平均律中七个基本音级的音 高关系是不同的。

　　虽然EF、BC之间亦为半音，但比十二平均律中的半音要小。其余相邻两音级之间虽然亦为 全音，但比十二平均律中的全音要大。这种音高的差异就是由于定律方法的不同而产生的。

　　纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音来作为生律要 素，构成形式。这样便产生了七个基本音级。

　　乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。音律是在长期的音乐实践发展中 形成的，并成为确定调式音高的基础。

　　在历史发展过程中，曾采用过各种各样的方法来确 定乐音体系中各音的高度，其中主要 的、为大家所熟知的有纯律、五度相生律和十二平均律三种。

　　目前被世界各国所广泛采用的是十二平均律。但纯律和五 度相生律在音乐生活中仍继续 发生着影响并具有重大的意义。

　　在德国体系中，用加字尾的办法来标明变化音级：is（升），es（降），isis(重 升)，eses（重降）。 但降E不用Ees而用es；降A不用Aes而用as；降h不用hes而用b。

　　四、音的分组 前面已经讲过，钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个基本音级名称，因 此，在音列中便产生了许多同名的音，为了区分音名相同而音高不同的各音，我们将音列分成 许多个组。

　　大字组用不带数字的大写字母来标记，如CDE等。大字一组用大写字母并在右下方加数字1 来标明，如C1D1E1等。 大字二组用大写字母并在右下方加数字2来标明，如A2B2等。

　　音域有总的音域和个别的人声或乐器的音域两种。 总的音域是指音列的总范围，即从它的 最低音到最高音（C2-c5）间的距离而言。 个别的人声或乐器的音域是指在整个音域中所能 达到的那一部分，如钢琴的音域是A2-c5。音区是音域中的一部分，有高音区、中音区、低音区 三种。在整个音域中，小字组、小字一组和小字二组属于中音区。小字三组、小字四组和五组 属高音区，大字组、大字一组和大字二组属低音区。各种人声和各种乐器的音区划分，往往是 不相符合的。如男低音的高音区是女低音的低音区等。各音区的特性音色在音乐表现中，有着 重大的作用。高音区一般具有清脆、嘹亮、尖锐的特性；而低音区则往往给人以浑厚、笨重之 感。

　　在音列中央的的一组叫做小字一组，它的音级标记用小写字母并在右上方加数字1来表示， 如c1d1e1等。

　　比小字一组高的组顺次定名为：小字二组、小字三组、小字四组、小字五组。 小字二组的 标记用小写字母并在右上方加数字2来表示，如c2d2e2等。其他各组依次类推。

　　比小字一组低的组，依次定名为小组、大字组、大字一组及大字二组。 小字组各音的标记 用不带数字的小写字母来表示，如cde等。

　　前面已经讲过，在五线谱上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但 到底高多少？低多少？却无法确定。在五线谱上要确定音的高低，必须用谱号来标明。这种谱 号记在五线谱的某一条线上，便使这条线具有了固定的音级名称和高度，同时也确定了其他各 线上或间内的音级名称和高度。

　　在总谱中，独唱独奏声部如果只包括一两行五线谱的话，左边只画一条起线，而不加括 线。为了标记过高或过低的音，在五线谱的上面或下面还要加上许多短线，这些短线叫做加 线，在五线谱上面的叫上加线，下面的叫下加线。

　　由于加线而产生的间，叫做加间，在五线谱上面的加间叫上加间，下面的叫下加间。加线 和加间的计算方法是：上加线和上加间，由下向上计算，下加线和下加间由上向下计算。

　　音的以上四种性质，在音乐表现中都是非常重要的，但音的高低和长短则具有更为重大的 意义。试以《社会主义好》这首歌为例，不管你用人声来演唱或用乐器来演奏，用小声唱或是 大声唱，虽然音的强弱及音色都有了变化，仍然很容易辨认出这支旋律。但是，假如将这首歌 的音高或音值加以改变的话，则音乐形象就会立即受到严重的破坏。因此，不管创作也好，演 奏演唱也好，对音高和音值应加以特别的注意。

　　根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一纯五度，产生 次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生年定出的音律叫做五度， 产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。

　　直括线为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来连接同为乐器，把它们分成完全 的或不完全的乐器组。有时在直括线之外还加上辅助括线（花的或直的）来连接同种乐器。